Этот год ознаменовался завершением многотрудной работы Глеба Панфилова над фильмом "Романовы: Венценосная семья" и масштабного "Русского бунта" Александра Прошкина (экранизации пушкинской "Капитанской дочки"). Обе работы продемонстрировали авторский профессионализм, но, увы, не стали столь популярными у широкой публики, как, скажем, "Пан Тадеуш" в Польше... Условно "молодой" Алексей Учитель подарил адептам изысканного ретростиля любовную мелодраму о Бунине - "Дневник его жены". Балабановский «Брат-2» стал самым кассовым российских хитом года. Под занавес киносезона порадовал своих поклонников давно не снимавший Сергей Соловьев. Его «Нежный возраст», получивший главный приз «Кинотавра», стал своего рода коктейлем поэтического стиля «старого доброго Соловьева» времен «Ста дней после детства» и ернических «Черной розы…» с «Домом под звездным небом». Ни на Берлинском, ни на Венецианском фестивалях российский кинематограф не блистал. Исключением стала "Свадьба" Павла Лунгина, обласканная в Канне...

2001 ГОД

Завершены съемки 53-х игровых фильмов. Два знаменитых «ленкомовских» актера – Олег Янковский и Александр Абдулов решились дебютировать в режиссуре. Правда, рождественскую комедию «Приходи на меня посмотреть» (режиссура О.Янковского и М.Аграновича) зрители встретили куда теплее, чем «Бременских музыкантов и Co» А.Абдулова, где он старательно имитировал стиль телесказок Марка Захарова. Наконец-то состоялась премьера давно ожидавшейся экранизации военно-шпионского романа Владимира Богомолова «Момент истины» (российско-белорусская копродукция «В августе 44-го» Михаила Пташука). Вернувшийся из Германии Александр Митта подтвердил свой класс мастера зрелищного жанра в кино/телесериале «Граница/Таежный роман».

На каннском киносмотре без особого успеха прошла премьера «Тельца» Александра Сокурова – своего рода постскриптума к «кинолениане» прошлых десятилетий. Несмотря на опостылевший антураж из «братков» и «ментов, наиболее заметным дебютом стали «Сестры» Сергея Бодрова. Так называемая «золотая молодежь», столь активно заявившая себя в клипмейкерстве (Федор Бондарчук, Григорий Константинопольский, Егор Кончаловский и др.), на мой взгляд, так и не смогли освоить по-настоящему «полный метр» и создать что-нибудь эпохально-молодежное. Плодовитые сценаристы/актеры Иван Охлобыстин и Рената Литвинова оказались куда удачливее и популярнее. Впрочем, однообразная тусовочно-пофигистская манера Охлобыстина может раздражать куда больше, чем манерное придыхание субтильных героинь Литвиновой…

Насколько хороши российские кинофильмы последних лет? Новый российский фильм сочетает в себе захватывающий сюжет и волнующие приключения, которые вызывают учащенное сердцебиение и дрожь в теле. Некоторые обозреватели говорят, что русские радуются появлению нового типа героя-патриота. Люди говорят, что устали плохо думать о России, и этим объясняется новая тенденция.

«В новых российских фильмах заложены характерные патриотические черты, что похоже на поиски национальной идеи», - считает московский сценарист Георгий Дарахвелидзе. – «Мы стараемся отыскать новый тип героя там, где мы стерли всякую индивидуальность».

«Турецкий гамбит», фильм-сказка об истории русско-турецкой войны 1877 года, начинается со сцены с участием офицера русской разведки по фамилии Фандорин (его роль исполняет Егор Бероев). Проницательный и эксцентричный, страдающий заиканием Фандорин в первой сцене фильма храбро сражается с подсолнухами и турками, спасая семью русского крестьянина.

Когда в 90-е годы киноиндустрии как таковой не было, режиссеры, подобные Файзиеву, оттачивали свое искусство на рекламных роликах.

В 2002 году российское правительство решило дать толчок развитию российского кинематографа, предложив финансировать фильмы, но иногда с условием их утверждения государством. Вышедший в прошлом году и вызвавший некоторое кассовое разочарование фильм «Обратный отсчет», в котором изображен героический агент КГБ, получил субсидии от государства и Первого канала.

Сегодня также отмечается расцвет высокохудожественных, стимулирующих работу мысли фильмов. Здесь следует отметить внимание критиков к фильму Киры Муратовой «Настройщик» о настройщике пианино и его целеустремленной подруге, а также призрачно таинственный фильм о блудном отце под названием «Возвращение».

Фильм «Возвращение», ставший дебютом Андрея Звягинцева, завоевал Золотого Льва на Венецианском кинофестивале и вызвал сравнения режиссера с мастером этого жанра Андреем Тарковским («Жертва», «Ностальгия»).

Однако многие из таких фильмов доходят только до отзывчивой фестивальной публики и не могут конкурировать с отечественными блокбастерами.

Тенденция «выше бюджет, больше спецэффектов, назойливее реклама» началась с «Ночного дозора», мало что представляющего из себя культового фильма в жанре 'фэнтэзи', который захватил в 2005 г. российскую аудиторию. Его кассовый успех - а он принес 16 миллионов долларов - заставил многих удивиться.

Кинокомпания 'Twentieth Century Fox' планирует создать версию этого фильма на английском языке.

Отражением развития киноиндустрии стал Московский кинофестиваль. Он также начинает процесс возрождения после десятилетия отступления. Фестиваль 2005 года критиковали за то, что в его конкурсный показ был включен только один российский фильм «Космос как предчувствие» режиссера Алексея Учителя. На суд жюри выдвинуты также фильмы чилийского режиссера Мигеля Литтина и датчанина Томаса Винтерберга.

Год 2006 очень радует появлением на кинематографическом небосводе немалого количества русских фильмов со знаком качества. Появились новые режиссеры, новые картины, которые не теряются в мировом кинопространстве. Кроме таких лент, как «Дневной дозор» и «Питер FM» (они, впрочем, весьма хороши в своем жанре), появились яркие и нестандартные «Эйфория» Ивана Вырыпаева, «Изображая жертву» Кирилла Серебренникова и «Человек безвозвратный» Екатерины Гроховской, рассчитанные на мировую аудиторию, а не только на отечественного зрителя. Эти фильмы побывали на международных кинофестивалях, вполне достойно представив Россию.

Из свежевышедших на экраны лент можно выделить первый опыт настоящего фэнтэзи, фильм «Волкодав» и первый российский фильм ужасов «Ведьма». Оценивать не берусь… Лучше один раз увидеть… Для этого и существует кинематограф.