В российской киноиндустрии очень много непрозрачного. Практически нет реальных данных, нет их сбора и анализа. К примеру, проваливаются абсолютно все попытки и намерения ввести электронные билеты, для того чтоб вести правильную и точную статистику кинопроката. Политическим властям и так называемым кинобоссам достаточно выгодна эта непрозрачность, потому что этим механизмом кино очень легко управлять и создавать разные придуманные истории, похожие на те, что российская киноиндустрия сейчас на подьеме ,оно востребовано и наблюдается огромный рост в деньгах, технологиях производства и новинках.

Интересен тот факт, что в1986 год был последним годом, когда сборы с кинопроката были равные тем инвестициям, которые были заложены в кино, то есть когда фильм приносил хотя бы рубль прибыли сверху потраченного. И в том году было зафиксировано в среднем одиннадцать посещений кинотеатров в среднем за целый год на одного местного жителя. После этого пошло значительное падение почти в тридцать и даже тридцать пять раз. И уже в конце 90х годов на каждого одного жителя за год был зафиксирован всего лишь один билет за троих человек в год.

Почти 89% всех сборов в период до 2005 года собирало американское кино. А вот уже в начале 2008 года впервые за двадцать лет российские фильмы собрали на абсолютные копейки, но всё таки больше сборов, чем американский кинематограф. Уступает американское кино потому, что в России появляются генеральные директора телеканалов ,которые решают как, что и когда будет происходить по телевидению, и естественно против них нет и не существует никаких приемов.

Раньше, еще в советское время в среднем в прокат выходило около 280 фильмов в год, но по жёстко установленным пропорциям – сто сорок фильмов советского производства и сто сорок, приобретённых заграницей.
Самих американских фильмов в год демонстрировалось от пяти до семи, но все они в обязательном порядке утверждались властями ,чтобы, к примеру, на экраны не вышел фильм такого плана, как «Крестный отец»